Una lectura posible de Ur, entonces, concluye que es en esos juegos conceptuales (con la ciencia ficción,con la narrativa lineal) donde la novela gana más que notoriamente. En ese sentido, Leandro Delgado nos ha presentado un texto arriesgado como pocos de nuestra literatura reciente (o como ninguno), que enriquece el panorama local de la ciencia ficción, el slipstream, la fantasía y lo fantástico locales. Hay párrafos de la novela de Delgado, de hecho, que parecen dar vuelta el lenguaje y presentarlo, sobre la proverbial mesa de disección, como un cuerpo extraño; y esto logra, en los mejores momentos del libro, hacernos creer que el autor está escribiendo en un idioma por completo alienígena cuyas palabras, en virtud de cierta asombrosa coincidencia, coinciden en sonido con las del castellano pero difieren terriblemente en significado. Esa sensación de estar ante un código irresoluble, a la vez, complementa a la perfección el paisaje de la novela, con sus mundos desolados y sus personajes fraccionarios, incompletos o ilegibles, sus pasados que son futuros, sus presentes inalcanzables y sus mundos remotos y, a la vez, tan cercanos como la esquina de las calles Brandzen y Salterain. (Ramiro Sanchiz)

Pero los recuerdos, tal como en el sistema descrito de “En amores que nunca”, no son propiedad de uno. Es esa la brillante decisión de Leandro, de hacer que la gran maldición de la esfinge que cae sobre Montevideo, URuguay, sea la de un recuerdo nimio de una persona solitaria. En esa vuelta, de golpe nos encontramos con que Ur se articula, impensablemente, como un retrato cifrado de nuestro país, como un cuadro sobre el cual se pintó otro, la historia de un lugar obsesionado con un pasado que no se sabe a ciencia cierta si existió, pero que sigue titilando, engañando a los barcos como un faro fantasma. (Agustín Acevedo Kanopa)